Empfang im Three Terraces Hostel / Fortsetzungsstudio

Mar 31, 2024

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Textbeschreibung der Architekten. Anfang 2018 wurde Continuation Studio eingeladen, ein 200 Quadratmeter großes Empfangszentrum für Hotels in einem Küstendorf in Dinghai, Zhoushan, zu entwerfen. Der Eigentümer verlangte, dass das Zentrum einen einfachen Check-in bei der Ankunft sowie Frühstücks- und Nachmittagsteeveranstaltungen für etwa 20 bis 30 Gäste ermöglichen und als temporärer Ausstellungsraum genutzt werden sollte. Das Projektgelände ist ein Plateau am höchsten Punkt des Bergdorfes, das von den hohen Nordost- und niedrigen Südwesthängen abgeflacht ist. Der Grundriss ist ein Teilquadrat, das in Nord-Süd-Richtung etwas länger ist und eine Fläche von etwa 400 Quadratmetern aufweist. Das Fundament der Ruinen ist in einer geraden Linie angeordnet und nimmt auf der Nordseite fast die Hälfte des Geländes ein, während im Süden das unbebaute Gelände verbleibt. Die Westseite grenzt in Längsrichtung an die stetig abfallende Dorfstraße an und bildet von Norden nach Süden einen Höhenunterschied von etwa 2-4 Metern und ist durch eine von der Südwestecke nach Norden ragende Rampe mit der Straße verbunden. Das Grundstück ist durch einen Fußweg ins Dorf getrennt. Das hohe Baumdach unterhalb des Straßenrandes und die zweistöckigen Häuser entlang des Weges verdecken zusammen fast die Meereslandschaft auf der Westseite und geben nur das Licht des Blätterdachs einiger Bäume weiter unten am Hang zwischen den Baumstämmen in der südwestlichen Ecke frei. In anderen Richtungen bilden die sanften Hügel und die verschiedenen Bäume eine hohe, dichte natürliche Barriere, die das Gelände umschließt und über ihm sammelt und ein Quadrat des Himmels umrahmt. Der gesamte Standort zeigt nicht nur eine „Richtung“ in Richtung der Straße im Westen (und des unsichtbaren Meeres in der Ferne), sondern auch seine Höhe relativ zur Straße und seine Senkung relativ zum Bergwald, was ein besonderes „stratigraphisches Gefühl“ von a vermittelt horizontaler Ausschnitt des Berges. Variable Funktion bedeutet eine universelle und konventionelle Planform. Konfrontiert man den flachen Grundriss mit einem nur vagen Gefühl und der fast eintönigen Bergumgebung, wie kann man das Gebäude an das Temperament des Ortes anpassen und gleichzeitig die Funktion erfüllen und gleichzeitig ein reichhaltiges Raumerlebnis über das Alltägliche hinaus erhalten und es auch erhalten und verbessern? Die architektonische Qualität, auf der wir bestehen, wird zur Frage, die wir beantworten müssen.

Zerlegen Sie das Ganze in Teile. Den Erkenntnissen aus der bisherigen Praxis im Dorf zufolge ist es beim Einzug eines neuen Gebäudes in das Dorf notwendig, im Vergleich zum Dorfhaus keine übermäßige Volumen- und Maßstäblichkeit aufzuweisen, um die Harmonie mit den Ureinwohnern während des Baus zu verbessern Prozess und spätere Bedienung. Darüber hinaus liegt unser Standort an der Straße, die ins Dorf führt, in erhöhter Lage, so dass wir auf die Frage nach Volumen und Größe reagieren müssen. Zunächst nutzen wir den Höhenunterschied zwischen Grundstück und Straße, um die abzutrennenden Nebenfunktionen wie Bäder und Küchen in Form von Räumen im Innenraum zu versenken, so dass die restlichen Funktionen Empfang, Gastronomie und Ausstellung entstehen grundsätzlich üblich, was eine freiere räumliche Anordnung und Formgestaltung im oberen Teil ermöglicht. Auf diese Weise wird die Freiheit des Betriebs im oberen Raum erhalten und das dem „Boden“ ausgesetzte Volumen und die Fläche verringert.

Danach unterteilen wir den Raum weiter in drei kleine rechteckige Volumina im täglichen Raummaßstab und beißen dann eins nach dem anderen diagonal in eine Reihe von Ganzen. Jeder der drei Baukörper hat einen kleineren Grundriss als die herkömmlichen Bauernhäuser im Dorf, und die Fassade ist mit vertikalen Wellblechpaneelen umhüllt, ähnlich den Fabrikgebäuden im nahegelegenen Leichtindustrieviertel. Die schmalen Wellenlängen ermöglichen es ihnen, der üblichen Erinnerung an Industriegebäude zu entfliehen und ein vielschichtiges Gefühl von Abstraktion und Subtilität zu erzeugen. Die drei Baukörper ragen in Nord-Süd-Richtung hervor und treten in der Mitte zurück, umschließen den „leeren Hof“ zum Meer hin nach Westen und verdeutlichen die Hauptausrichtung der Baukörper. Das südliche Volumen ist weiter zurückversetzt als das nördliche, wodurch eine Reihe verschiedener Bäume entsteht und zusammen mit der ursprünglichen Rampe ein Eingangsbereich entsteht. Durch die Überlappung wird die Gebäudegrenze geschwungen und üppig, und die ursprünglich gerade äußere Naturlandschaft mit Bergen und Wäldern kann von innen aus verschiedenen Sichtentfernungen betrachtet werden. Vertikal sind die drei Baukörper Ebene für Ebene erhöht, jeweils auf einer Terrasse unterschiedlicher Höhe. Das horizontale Muster der dünnen Betonschalung an den Seiten der Innenterrassen setzt sich fort und verstärkt den Eindruck eines bergigen Geländes. Unterhalb der höchsten Terrasse liegen Küche und Bad im Sockel verborgen. Die Terrassen sind im okklusalen Teil des Grundrisses durch Stufen miteinander verbunden, während die äußeren gemauerten Terrassen direkt von ihren Rändern Stufen haben, um einen durchgehenden „Bergweg“ zu bilden. Die drei Erhebungen der Terrassen korrespondieren im Innen- und Außenbereich miteinander, so dass der „stratigraphische Sinn“ des Ortes innen und außen erhalten bleibt. Die drei Terrassen sind wie „Komplementärhügel“ von Süden nach Norden kontinuierlich angehoben, wodurch der enorme Höhenunterschied zwischen dem ursprünglichen Standort und dem steilen Hügel auf der Nordseite verringert und als Basis die Voraussetzungen dafür geschaffen werden, dass das darüber liegende Volumen noch mehr an Volumen gewinnt Licht und eine offenere Sicht.

Schmetterlingsdach. Die bloße Verdeckung von drei gewöhnlichen Bänden im Grundriss und im Schnitt reichte nicht aus, um unsere Erwartungen an den Reichtum des Innenraumerlebnisses zu erfüllen. Wir wollten außerdem eine ganzheitliche Strategie finden, die das äußere und innere Raumerlebnis auf der strukturellen Ebene integrieren kann. Am Ende haben wir eine besondere Idee für das „Schmetterlingsdach“ gefunden, das aus umgekehrt langen und kurzen Doppelschrägdächern besteht. Zweifellos kann das Schmetterlingsdach dem Gebäude durch seine Umrisse ein Gefühl von Fremdheit und Wiedererkennbarkeit verleihen, sodass sich das Bild des Gebäudes leicht verbreiten kann. Überraschender ist jedoch sein visueller Ausdruck im Innenraum und die integrierte Rolle, die es im Kontinuum spielt Gefühl des inneren und äußeren Raumes. Das Schmetterlingsdach erstreckt sich entlang der Längsseite des Volumens, wobei der Firstbalken nach unten reicht und in Längsrichtung über die Räume verläuft. Die durchgehenden diagonal verleimten Holzsparren auf beiden Seiten der Balken und die Bretterummantelung bilden zusammen das attraktivste optische Objekt im hellen Weißraum. Gleichzeitig wird das Gefühl der inneren Konvergenz, das durch das traditionelle Doppel- oder Einfachdach entsteht, das den darunter liegenden Raum umhüllt, in ein Gefühl der Ausdehnung nach außen umgewandelt, das die Vorder- und Hinterfassaden sowie den Außenbereich auf natürliche Weise zusammendrückt. Wenn die drei Volumen in Längsrichtung zusammenbeißen, scheinen sich die sich ständig drehenden Dächer zu drehen. Das Eindringen der Innenhoflandschaft in das Gebäude und die Zentrifugalkraft des Innenraums in die äußeren Berge würden gleichzeitig auftreten. Dadurch entsteht ein starkes Gefühl der Innen-Außen-Vermischung.

Darüber hinaus korrelieren wir die vertikalen Balken, die in den Raum eintauchen, mit den Grundrisskonturen der angrenzenden Volumen in einer Linie. Schließlich reicht der untere innere Längsträger in jedem der beiden angrenzenden Volumen bis zur Fassadenwand des höheren Volumens; während der andere vertikale Träger in Kombination mit dem vorherigen Längsträger die Fassade umschließt und die Deckenfläche der Klimaanlage bildet. Gleichzeitig erstreckt sich dieser Balken auch in die andere Fassadenwand des höheren Volumens. Durch die formale Integration des linearen Längsträgers in den Innenraum mit der facettierten Fassadenwand werden Innen- und Außenraum enger miteinander verwoben.

Fensterung. Aufgrund der Vielseitigkeit der räumlichen Funktionen kann die Fensterung nach Belieben erfolgen und scheint in der Lage zu sein, äußerst komplexe und reichhaltige interne und externe Schnittstellen nach Belieben zu gestalten. Was schwierig ist, ist die Absicht jedes einzelnen Elements hinter dem Reichtum und der Lesbarkeit der Beziehung zwischen ihnen. Gleichzeitig sind wir davon überzeugt, dass das Erlebnis umso angenehmer sein kann, je mehr einfache Elemente zu Reichtum führen. Daher legen wir zunächst die ungefähren Positionen der Fenster- und Türöffnungen an der Fassade fest, basierend auf der Beziehung zwischen dem Innenraum und der äußeren Topographie und Landschaft. Danach wurden der Planarmodul und die induktive Höhendifferenz angewendet. Größe, Lage und Proportion der Öffnungen wurden Stück für Stück genau festgelegt. Zunächst wurde der Bodenhöhenunterschied zwischen den drei Volumen vertikal auf 0,9 m festgelegt, was sowohl der Höhe fester Möbel wie Barinseln als auch der regulären Höhe von Fensterbänken und Geländern entspricht. Die Höhe sowohl des nach unten gerichteten vertikalen Strahls als auch der Gerätedecke im Raum ist auf 3 m festgelegt, sodass sich die Höhe des vertikalen Strahls über dem Boden am Schnittpunkt benachbarter hoher und niedriger Volumina allmählich von 3 m auf 2,1 m ändert Die Stufen steigen an und lösen so ein deutliches Gefühl körperlicher Interaktion aus. Ausgehend von den drei Maßen 0,9 m, 2,1 m und 3 m haben wir daher fünf Regeln für die vertikale Öffnung der Fassade formuliert: die raumhohe Tür und das Fenster mit einer Höhe von 2,1 m bzw. 3 m, das Fenster Fensterbank mit einer Höhe von 0,9 m, die Fensteroberkante mit einer Höhe von 3 m, das Hochfenster von der Fensterbank mit einer Höhe von 2,1 m bis zur Oberkante und das Hochfenster von der Fensterbank mit einer Höhe von 3 m bis zur Oberkante . Mit der Änderung des Höhenunterschieds der Terrasse entsteht eine ungewöhnlich reichhaltige Höhenkorrespondenz zwischen verschiedenen Böden, Geländern, Fensterbänken, Hohlraumoberseiten, Balkenunterseiten und abgehängten Decken. Zweitens legen wir anhand des Plans ein modales Raster von 1,5 m fest, um die Grenze zwischen allen Außenöffnungen und dem Innenboden zu steuern, wodurch die Erfahrung häufig auf die Ausrichtungsbeziehung zwischen einer Reihe weit auseinander liegender Grenzen während der Innenbewegung aufmerksam gemacht wird.

Die Kontrolle der vertikalen Höhe und die Modulo-Ausrichtung des Grundrisses ermöglichen es, die scheinbar unregelmäßig verstreuten Öffnungen und anderen architektonischen Elemente im dreidimensionalen Raum in einem verborgenen Ordnungsnetz zu vereinen, sodass das Erlebnis ständig einige entfernte, aber subtile Echos wahrnimmt innen. Dies ermöglicht es ihnen, nach und nach neue visuelle Ebenen zu entdecken, die in dem einfachen Volumen enthalten sind, und erhöht die Freude des Erlebenden an der Lektüre des Raums. Gleichzeitig haben wir für diese Öffnungen die herkömmliche Belüftungsfunktion (Belüftung durch elektrische Öffnungsventilatoren zwischen den oberen Sparren) entfernt und dann ihren Ausdruck abgeschwächt, indem wir die feste Glasstruktur verfeinert haben, sodass die Materialität des Glases als Luftschnittstelle erhalten bleibt verschwindet fast. So scheinen Innen- und Außenraum vollständig miteinander verbunden zu sein. Obwohl die Wände immer noch dick sind, wirken die restlichen Wände aufgrund der gemeinsamen Begrenzung der Fensterränder und des Deckenvolumens fast wie abstrakte weiße „Paneele“. Die dekonstruierte „Überlappungsbeziehung“ zwischen Wänden, Wänden und Dächern sowie Böden schwächt die Existenz der Öffnung selbst weiter (die Öffnung wird nach der Überlappung der Wandpaneele zu einem Rest). Der Kontrast zwischen Innen und Außen ist so groß, dass das ganze Haus im Inneren ungewöhnlich hell und transparent erscheint und die wahre Tiefe des Raumes verschwimmt.

Struktur, explizit/unsichtbar. Der Hauptkörper des Gebäudes besteht aus einer Stahlrahmenkonstruktion, und das einfache Volumen einer einzigen Spannweite und eines einzigen Stockwerks ermöglicht es, dass fast alle Balken und Stützen innerhalb und außerhalb der Fassade mit mehreren Materialschichten bedeckt sind innerhalb der Mauern versteckt sein. Im oberen Teil jedes Raums befinden sich jedoch zwei Stahlträger, die den Raum horizontal von der langen Richtung bzw. der kurzen Richtung überspannen, wobei die kurze Richtung der Hauptträger und die lange Richtung der Nebenträger ist. Sie sind ähnlich breit, weisen jedoch einen erheblichen Höhenunterschied auf. Bei der Gestaltung haben wir uns dafür entschieden, die Unterseite der langen und kurzen Balken bündig zu verbinden, sodass sich auch die Unterseite der Decke auf derselben Höhe wie diese befindet. Anschließend entfernen wir die Nähte und streichen sie gleichmäßig weiß. Der Nebenträger liegt als Ganzes im Raum frei, während die Seiten des Hauptträgers mit weißen Wandpaneelen verkleidet und in die Seitenwände des nach unten hängenden Teils der Wand und des Geräteraums integriert sind. Dadurch kann die strukturelle Rolle der Primär- und Sekundärträger optisch umgekehrt werden: Die Primärträger verschwinden in den Wandpaneelen und der Decke und geben nur die Breite der Bodenfläche frei, während die Längs-Nebenträger zur dominierenden Struktur im Raum werden , was die Größe des Raumes noch weiter verlängert und vergrößert. Bei dieser Art von Operation handelt es sich nicht einfach um eine Kraft- oder Strukturüberlegung, sondern um eine weitere Abstraktion und Verfeinerung der materiellen und formalen Aspekte der Struktur und um eine Neuverflechtung in ein neues Bedeutungssystem, das die Gesamtwirkung des Raums vereinheitlicht und beeinflusst.

Unterhalb des Längsbalkens des Zwischenluftvolumens haben wir eine ultradünne massive Edelstahlsäule angebracht, die nicht nur als Schwenksäule dient, um den längsten Balken im gesamten Innenraum zu halten, sondern auch dazu dient, das Dach zu ziehen bei Taifunen heruntergekommen. Zusätzlich zu seiner konkreten strukturellen Funktion verbindet es auch den fliegenden Balken über dem Kopf mit dem Körper des Erlebenden und verwandelt das abstrakte visuelle Erlebnis in das taktile Gefühl, die Säule in der Hand zu halten. Wesentlicher ist die Beziehung zum einzigen quadratischen festen Fenster an der Fassade – wenn ein Erfahrener das Fenster ansieht und an der Säule steht, blickt er in Richtung des Meeres hinter dem Baumdach.